OITO SONETOS INGLESES

Ophellia, do pré-rafaelita inglês John Everett Millais (1829-1896)

Florisvaldo Mattos

LAVOURA FATAL COM GÓRGONAS

As portas e as janelas, tristemente,

Miravam serrania e verdes pastos.

Assim como derrete campos vastos,

O sol na tarde insulta rosto ardente.

Sou um homem de outrora. Estes meus braços,

Que atravessaram matas, montes, rios,

Na aura vertiginosa dos plantios,

Carregam a memória de balaços,

Que hoje não denuncia a mão deserta.

Cacau, um deus que chega e arreia a mala,

Vindo de México ou de Guatemala,

Amor ao ferro, só, nenhum alerta.

            E quando as intempéries regurgitam,

            São os céus vingativos que vomitam.

(SSS/BA, 26/0/2017)

DE BEM COM A PECUÁRIA

No caminho da serra estava eu; eu,

Mirando ao longe os altos verdejantes.

À noite ali verdejam pirilampos;

De tão doce, embaixo, a água é quase mel.

Levei tempos ali, pensando grande

Em torto plantar de sonho e ilusão.

Alguém para e me diz: “Não seja insano!

Satanás só franqueia a contramão”.

Tapei ouvidos, olhos fechei, fui

Em frente, a deslumbrar-me pelos pastos

Com as fosforescências de um sol vacum,

Mais deslumbrado quanto mais sonhava.

E me perdia após na noite vária,

Encantado com a palavra Pecuária.

(FM. SSA, 23/03/2017)

ENTRE MAR E FLORA

            Dum nos fata sinunt, oculos satiemos amore*

                                               Sexto Propércio (c. 47-15 a.C.)

Procuro-te; não sei por onde andas
(Se no tempo dos bondes, saberia).
Miro o mar, a rua jamais vazia.
Distrais-te com sóis; outras varandas
De luz acolhem o teu corpo claro.
Moves-te entre nuvens de carinhos.
Tu pisas e arrebentas os espinhos,
E a flora não te deixa em desamparo.
Tensos lábios em boca, como bordas
De um rio, de ti escorrem suavidades.
Entre ginástica e excentricidades,
Os pássaros acordam, quando acordas.
            No teu encalço, a tarde toda turva,
            Compraz-me te mirar, de curva em curva.

(Salvador, manhã de 26/01/2017)

*Enquanto os fados nos permitem, no amor saciemos nossos olhos.

ENQUANTO A NOITE VAI-SE

Pelo sol da manhã, muitos me viram;

Da terra, pelo sal, outros me acharam.

É sempre belo o dia, quando lírios

Tiveram chão e luz e não murcharam.

Já um dia foste noite de meu bem;

Nem por isso fiquei embaraçado.

Pior foi quando vi, ali e além,

O nada que restou de meu passado.

Noite, por que te vás? Quero-te perto

Do pouco que de mim ficou na estrada.

Em tudo que me foi pranto e deserto,

Não me verás chorar água passada.

            Um deus passou correndo na clareira.

            Não vi, porque dormi a noite inteira.

(SSA/BA, 21/10/2016)

COM A ALMA DA RUAS

As ruas de Água Preta começavam

Onde se perde a minha solidão.

Era no Apertucho que me esperavam

As alegrias de meu coração.

A Ruy Barbosa era uma rua enorme,

Que consumia o meu sonhar ligeiro,

Deixando para trás a do Cruzeiro,

A ouvir o som de uma canção que dorme.

Que irei fazer na Rua do Comércio,

Entre burros de cargas e tropeiros,

De calça nova, inutilmente, a ver se

O que me diz a lábia dos caixeiros

Não vale nada do que eu guardo mais

Do campinho lá da Rua do Gás?

(FM-Tarde de 11/01/2017, nova morada)

SEM AS CORDAS DE AÇO

                              Para Durval Burgos

Trêmulas folhas a cantar modinhas,

Que ele anotava para o seu violão;

Seja de flores ou de ervas daninhas,

É assim que se compõe uma canção;

Ou da água venha no sabor da espuma,

Ou de um demônio de pernas roliças;

Vencendo o mar, que acende o sol na bruma,

Seja o começo de infindáveis liças;

Beijando a pedra que sobrou da tarde,

O mar revolto já se foi embora.

A jornada de sons pela noite arde,

Tantas notas armou com vento e flora.

            Na esperança de outra manhã mais doce,

            Dedilha a pedra qual se cordas fosse.

(SSA/BA, aurora de 24/10/2016)

ECOS DE MIM MESMO

De tanto ler compêndios de arte vária,

Um dia pensei que a Morte é que me acalma.

Esta literatura funerária

Me fez perder os dias de minha alma.

Saio e abro então as portas do outro mundo,

Pondo-me entre deserto e mar bravio.

Quando me torna à terra o mar profundo,

Soa dentro de mim um sol de estio.

Glacial sempre, em seus pormenores duros,

O tempo me fizera cauteloso,

Ausentando de mim os meus futuros.

Se vezes me senti pouco operoso,

Entre nuvens passei, tomei o visto:

Tenho nome, sou gente; enfim, existo.

(SSA/BA, 26/11/2016, manhã, em nova morada)

SINTÁTICO VERÃO TRAVESSO

Calmo, um dia empenhei-me em ler o mar.

O mar me rogava que não o lesse.

As ondas eram para mim palavras;

As espumas, sílabas sobre a areia.

Mirava o céu, as aves confirmavam,

Pelo próprio som que elas imitavam.

O mar ardia e me recriminava,

E me mandou que consultasse os peixes.

Lá fui, e mergulhei por entre rochas.

A um que passava de fulgente escama

Instei se o mar, de tarde ou de manhã,

Não escondia um cabedal de histórias.

            Manda-me o peixe que regresse à areia.

            Lá, estirada, me aguarda uma sereia.

(SSA/BA, 20/12/2016)

O Amor de Dante, 1857, do pré-rafaelita inglês Dante Gabriel Rossetti (1828-1882)

SOBRE O SONETO INGLÊS

Desde que foi supostamente inventado por um italiano no século XIII, o soneto que tem sobrevivido séculos a fio, como forma poética, na estrutura de catorze versos, que os italianos Petrarca e Dante Alighieri aperfeiçoaram, fixando-a na disposição estrófica de dois quartetos e dois tercetos (4-4-3-3), com o rótulo de soneto clássico petrarquiano, que ganharia o mundo adaptado praticamente a todas as culturas do Ocidente, até que o gênio de William Shakespeare a ela associasse derivação por ele inventada, que ganharia o rótulo de soneto inglês ou shakespeareano, obediente ao conjunto dos catorze versos, mas disposta na estrutura de três quartetos unificados, de rimas independentes, encerrando-se com um dístico de rimas emparelhadas. No entanto, embora praticada na sua finitude compacta de reconhecido valor rítmico, a esta forma tem sido negada a classificação de soneto, sob a alegação de que jamais se consagraria com este nome nas línguas em que a forma petrarquiana prevaleceu. É este ponto que destaca o ensaísta Alexandre Timbelli, em texto disponível em http://www.recantodasletras.com.br/teorialiteraria/2062310, publicado na internet, citando opiniões de J. G. de Araújo Jorge e de Vasco de Castro Lima, que trataram do assunto, e remontando ao Trato de Versificação, de Olavo Bilac e Guimarães Passos, escrito em 1905, observando que nele “o Soneto Inglês não está sequer mencionado como Gênero Lírico de Poesia”. Lembra ele que essa forma adquiriu formato definitivo a partir da publicação da obra de William Shakespeare intitulada The Sonnets – 154 Sonetos, em 1609. No entanto, as duas formas têm subsistido em idiomas ocidentais, como o português e o castelhano, consagradas pelo culto de poetas maiores e menores, como a expressão de um sensível ajuste verbal, em que ideias e imagens se envolvem com palavras para alcançar a emoção. O certo é que, apesar de o soneto ter sido condenado e execrado pelo modernismo, cultores de ambas as formas não têm faltado no curso dos séculos; a primeira, desde a alta Idade Média, desafiando movimentos, escolas e marés do gosto, enquanto a segunda, martelando na mesma bigorna, prosseguiu e prossegue praticada por poetas de alta sensibilidade, inclusive entre nós o baiano Jair Gramacho (1930-2003), com primorosos exemplos. (F. M.)

§§§
FLORISVALDO MATTOS é poeta, ensaísta e jornalista; pertence à Academia de Letras da Bahia, onde ocupa a Cadeira nº 31; professor aposentado da Universidade Federal da Bahia; tem onze livros publicados, oito de poesia e três de ensaios, entre estes, os recentes Poesia Reunida e Inéditos (2011), Sonetos elementais (2012) e Estuário dos dias e outros poemas (2017), de poesia; A Comunicação Social na Revolução dos Alfaiates (1998) e Travessia de oásis - A sensualidade na poesia de Sosígenes Costa (2004), de ensaios.